В финале «Терминатора» 1984 года за Сарой Коннор движется блестящий скелет. Для части этих кадров торс куклы закрепляли на спине Шейна Мэхэна. Мастеру приходилось носить около 39 килограммов робота.
Шейн Мэхэн с куклой на спинном креплении.
Джеймс Кэмерон собирался снимать обнажившийся механизм покадрово, с помощью небольшой модели. Стэн Уинстон предложил добавить полноразмерную куклу. Общие планы ходьбы остались за анимацией, а крупные позволяли поставить робота прямо перед камерой.
Череп лепили с опорой на слепок головы Шварценеггера. Детали отливали из эпоксидной смолы и стекловолокна со стальными усилителями; металлический блеск давало покрытие. На пробной сборке робот выглядел совсем иначе.
Шейн Мэхэн готовит модель черепа к изготовлению формы.
Пробная сборка деталей из эпоксидной смолы.
Для движения в кадре сделали отдельные голову и торс с креплением на спине кукловода. Движения Мэхэна передавались кукле. Выбрали его в том числе из-за небольшого роста: высоко поднятый скелет иначе становился бы слишком огромным.
Оператор Адам Гринберг решал ту же задачу другими средствами. В интервью American Cinematographer, опубликованном в апреле 1985 года, он рассказывал, как освещение помогало при бюджете около шести миллионов долларов. Ночные улицы кажутся снятыми при обычном свете, хотя команда использовала много дополнительного освещения.
Джеймс Кэмерон и Арнольд Шварценеггер на съёмке сцены в полицейском участке.
Гринберг по-разному освещал персонажей: Линде Хэмилтон давал мягкий, естественный свет, Майклу Бину — жёсткие тени, а Шварценеггеру — резкий свет, подчёркивающий механический облик. Низкая точка съёмки дополнительно увеличивала фигуру Терминатора.
Шварценеггер и без того был крупным, но оператор хотел опустить объектив почти на пол и при этом свободно двигаться. На Steadicam денег не хватало. Вместе с осветителем Гринберг придумал простую раму из двух Г-образных алюминиевых трубок: с одного конца крепилась камера, с другого — противовес из мешков с песком.
Оператор Адам Гринберг.
Устройство прозвали «камерой Адама». Оператор мог бежать, держа объектив у земли, и следил за изображением по видеомонитору. Так снимали перестрелки в клубе Tech-Noir и полицейском участке — знакомые сцены, в которых Терминатор нависает над остальными.
При съёмке куклы среди настоящего огня работа снова переходила к мастерам Уинстона. На архивном снимке кукловоды защищены алюминиевой фольгой. В этих кадрах пенорезиновая оболочка куклы сгорала, а гипсовая основа головы оставалась целой.
Работа с куклой в настоящем огне. Тепловая защита кукловодов — алюминиевая фольга.
